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新华社北京12月25日电 题：千里浸式戏剧方兴未已朴妮唛吧

新华社记者白瀛

河北廊坊，一座《红楼梦》主题的“戏剧幻城”东说念主潮涌动，不雅众不错浸没在演员中“将胸比肚”，也可在迷宫般的城中游览“打卡”。2024年以来，“幻城”献艺逾万场，管待搭客超百万东说念主次，同比均翻番，并带动了临近餐饮、住宿、购物、文娱等业态发展。

从上海的《不眠之夜》到北京的《边城》，从山西的《又见平遥》到贵州的《天酿》，从湖南的《恰同学少年》到湖北的《石友号》……作为近来舞台艺术新风向的千里浸式戏剧，2024年方兴未已。

为一场献艺奔赴一座城

何为千里浸式戏剧？一般觉得，它最先于20世纪中前期，在西方可纪念于“惨酷戏剧”“环境戏剧”等表面和实施，在中国可纪念于“左翼戏剧”“公共戏剧”等指导，是在厂房、车库、街头、市集、公园、乡村等非戏院空间或校正后的戏院上演的作品，其中枢特征是强调献艺的空间环境成分和千里浸互动体验。

连年来，中国千里浸式戏剧发展迅猛，一个个各具特质的演艺新空间或“嵌”于街巷之中，或“镶”于景区之内，促使新的献艺场景、献艺实质、不雅赏体验不停知道，“为一场献艺奔赴一座城”成为新潮水。

文化和旅游部2023年公布的千里浸式演艺案例，2024年大齐还是具有示范作用：《又见平遥》2024年暑期不雅众超10万东说念主次，平均上座率近98%；《天酿》在茅台镇的山水中为各地搭客合手续施展千年酱香文化；《寻梦牡丹亭》穿越时空展现着汤显祖闾里抚州文昌里的文化积淀……

千里浸式戏剧由于空间的独有性和新颖的不雅演体验，呈现出更强的文旅交融属性，对献艺业和旅游业齐有剖析的促进作用朴妮唛吧，也渐渐获取主宰部门和行业协会的眷注支合手。

2024年6月，国度发展转换委、农业农村部、商务部、文化和旅游部、市场监管总局谄谀印发《对于打造糜费新场景培育糜费新增长点的次序》，冷落“打造更生代潮玩聚集地，支合手打造一批演艺新空间”。

在场所，北京2023年挂牌25家演艺新空间，2024年更将“培育更多演艺新空间”写入政府责任答复；上海经新一轮测评，2024年获取授牌的100家演艺新空间漫衍在全市14个区；南京、深圳、杭州等地也通过开导专项资金、提供场合等状貌，家有小女积极培育在演艺新空间上演的千里浸式戏剧。

从被迫不雅看到主动参与

上海麦金侬旅店，不雅众在六层近7000闲居米的空间中漫游，不错通过触摸物件、和演员疏浚寻找剧情印迹，不错去女巫房间不雅看玄妙占卜，不错去小酒馆围不雅麦克白和班柯的强烈突破……这里上演的《不眠之夜》，让不雅众从莎翁名剧中获取个东说念主化的不雅赏体验。

“千里浸式戏剧的独有之处，在于再行塑造某一空间，通过文本、献艺、声息和安设等元素的有机交融，饱读吹不雅众积极参与叙事，让其愈加千里浸其中并引入歧途。”国度大剧院戏剧磋议者孔德说。

在北京饱读楼西戏院，《边城》的不雅众踱步“河街”边试吃米酒边听路东说念主讲“八卦”，将联系河流的牵记写在卡片上由剧中东说念主诵读；在长沙橘子洲，《恰同学少年》的不雅众以学生身份，跳跃时空与百年前的师生对话；在武汉汉口江滩，《石友号》的不雅众手合手船票登上汽船，在舞厅、咖啡厅、船面等场景依次体验多元故事……

武汉大学国度文化发展磋议院莳植陈波觉得，千里浸式戏剧获取生意告捷的攻击原因在于，不雅演两边物理和心机的双重距离被拉近，原来的主客关系变为对等共生关系，不雅众从被迫不雅看的心机景象转为主动参与的心机执意。

“好的千里浸式体验是故事情节体验、故事场景体验、脚色献艺体验、脚色互动体验、时间呈现后果体验的结合。”北京大学文化产业磋议院学术委员会主任陈少峰觉得，今后千里浸式戏剧应愈加青睐千里浸式和交互式的一体化。

中央戏剧学院实验剧团团长孙亮则觉得，中国现代千里浸式戏剧进程连年来的井喷式发展更需深耕易耨，即注重类型化和分众化创作，在剧情、光影、音乐等方面追求极致后果，并说明市场反映反复打磨修改，结合专科运营，促进剧目常演常新，从而推动行业的高质地发展。

破解舞台艺术发展密码

据中国献艺行业协会票务信息聚集平台监测和调研测算，2024年前三季度，天下营业性献艺（不含文娱场所献艺）场次、票房收入、不雅世东说念主数同比均有不同进度的增长。此间不雅察者觉得，通过千里浸式戏剧的火爆，不错破解当下舞台艺术发展的诸多密码。

——文旅交融，是舞台艺术发展的攻击趋势。出行需求甘心加之文旅深度交融不停推动，献艺已成各地文旅宣传一大发力点，千里浸式体验、场景化糜费也成文旅产业发展热词。据统计，2024年上半年天下大中型旅游演艺神志献艺场次同比增长26.37%。

中国旅游磋议院长江旅游磋议基地首席群众罗兹柏建议，对城市而言，献艺不应只是停留在产物是否火爆本人，应把它行动主说念主们延迟城市默契的契机，充分发达其宣传引导效应，更好地罢了、普及城市的生意价值。

——科技赋能，是舞台艺术发展的要津撑合手。科技发展为舞台艺术全链条带来弘远变革：在创作要领，东说念主工智能、臆造履行等时间不停影响着构念念、缱绻、呈现、献艺乃至献艺阵势；在传播要领，网罗直播和碎屑化传播成为献艺“第二现场”，让不雅众能跳跃时空不雅赏；在评价要领，新媒体平台让东说念主东说念主齐有抒发好恶渠说念，深入影响撰述品的口碑和市场。

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中国艺术科技磋议所长处李蔚觉得，舞台艺术责任者一方面要不停学习良善应新的科技应用，保合手翻新念念维和才调，一方面也要属意艺术和科技交融中的“时间留步点”，科技诈欺要恰到公正，不可炫技和越位。

——实质为王，是舞台艺术发展的中枢法宝。话剧《永定门里》通过主东说念主公数十年的竞逐，贯串信仰的力量以及荣幸千里浮中的东说念主性后光；舞剧《咏春》用现代跳舞言语活化传统技击，施展一个贯串传统与现代的逐梦故事；扬剧《郑板桥》塑造了不媚显著、矜恤匹夫的“八怪之首”形象，并贯串兰、竹、石等元素……2024年，一批质地上乘的新作亮相天下舞台。

中国戏剧家协会原副主席、导演艺术家王晓鹰说，戏剧责任者要讲好中国故事朴妮唛吧，就要塑造有生命质感的中国东说念主物形象，用中国独有的抒发状貌，展现存深度的中国式情感哲念念，体现中华英才的精神和缓韵。