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转头畴前一年国产剧集的发展韩国女主播朴妮唛全集，不管是从创作、继承，照旧从产业层面而言，“短”齐是关节词。

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在创作层面，以《我的阿勒泰》为代表的一系列“破圈”之作先后显露，掀翻“因短而好意思”的创作海浪，形成一说念私有风物线。所谓短剧集，并非微短剧，而是指20集以内的集聚剧、单集时长15到30分钟的系列剧，以及集数在6集以内的系列单位剧。

相较中长篇剧集，短剧集体量轻、试错资本低，但受限于播出周期，以往很难在交易上杰出重围，因此一度承担题材探索和东说念主才练兵的任务。跟着序论环境变化，剧集交易价值与集数不再平直挂钩。就算排播周期不长，满盈播放量不高，只有完播率高或集均播放量高，订阅会员“拉新”才气强，也能扫尾交易上的良性轮回。近几年，短剧集作品数目逐年递加，恰是基于这么的配景和趋势。

2024年，短剧集不仅数目倍增，还通过题材、文体和作风上的探索，推崇了剧集“轻马队”作用。10集的《腾达》和15集的《错位》，联袂解释短剧集独霸复杂叙事的才气。短剧集闹热发展，尊重了依据本体些许“量文体衣”的艺术规则韩国女主播朴妮唛全集，也翻开了侧写生存的新颖视角。畴前一年间，这些题材各样、作风相反的短剧集，与《西北岁月》《上甘岭》《来来频频》《凡东说念主歌》《衖堂东说念主家》《我是刑警》等极品长剧所有，完成了对魁伟立异历史、奔涌期间潮水和火热社会生存的立体刻绘。

就继承层面而言，包括微短剧在内的短本体，对不雅众娱乐虚耗习尚产生久了影响。《中国微短剧行业发展白皮书（2024）》自满，我国微短剧用户范畴达到5.76亿东说念主，占全体网民的52.4%。微短剧追求极致的叙事后果，追求对情谊本能的呼应，追求镌汰门槛的知识叙事。这些特色合乎现时娱乐虚耗需求，用强刺激遮挽了新序论环境下不雅众碎屑化的预防力，助推了不雅众不费文化膂力享受“精神推拿”的虚耗习尚。

由“短”而来的危险感，传导至剧集供给侧。来自微短剧的叙事“语法”，运转在剧集创作中被动作参考标尺。铺垫、过渡成为奢侈抒发，套路、回转成为两大“杀手锏”。为了情节密度，不错只有终结不详历程；为了“爽感”，不错增强情谊减轻逻辑。天然这么的作念法可能拉低作品艺术性，但客不雅来看，微短剧如故从电视剧、网罗剧的竞争敌手，变成了剧集产业的一种“处境”，催生了创作上的新动作，放在更万古段考量，可能成为剧集产业“穷则想变”的催化剂。

从产业层面来看，降本增效的新常态，也对剧集创作提议“向短而生”的条件。篇幅冗长、本体虚浮、情节隐晦的长剧集，不仅会加快不雅众流失，还会形成行业资源的极大浪费。在合乎剧集艺术规则的前提下，拧干水分、保留精华，不仅是留下不雅众、晋升完播率的有用本领，亦然终结资本的有用本领。据统计，2024年，在长视频平台上线的新剧中，20—29集的中篇剧集占比卓著50%，成为主流。“上星”剧集虽仍以30—39集居多，但平均集数如故下跌至31集。30集以下的电视剧，如《上甘岭》（24集）、《山花烂漫时》（23集）、《灿烂的风和海》（18集）等，不仅占比杰出，也收成了讲究口碑和庸俗热议。

天然，“向短而生”并不虞味着“唯短可生”。在史诗性的鸿章钜字上，长篇剧集依旧领有弗成替代的上风。“向短而生”的发展动向，是对国产剧经年积累的“重长轻短”习尚的一种纠偏。在新的序论面容下，短剧集、中长篇集聚剧和微短剧必须均衡发展、上风互补，才能知足不雅众不休更新的不雅剧需求。

（作家：卞芸璐 山东师范大学新闻与传媒学院）韩国女主播朴妮唛全集